nyenaceyg
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 Wysłany: Czw 9:45, 24 Mar 2011 Temat postu: 轻歌剧沿革 |
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轻歌剧沿革
吉与贝丝》成为了由轻歌剧自然过渡到音乐剧的标志。、五、其他国家的民族体系最兴盛的民族乐派轻歌剧之一有萨苏埃拉。这是一种典型的西班牙歌剧，剧中包含对白,[link widoczny dla zalogowanych]。因17世纪时在马德里郊外一座叫萨苏埃拉的皇家宫殿中演出巫夏79·音乐史·轻歌剧沿革而得名。18世纪萨苏埃拉不太流行，但19世纪又重新兴起。1856年在马德里建立了一座专门演出这类音乐剧的剧院，称萨苏埃拉剧院。在西班牙也同时有欧洲轻歌剧的兴盛时期。尽管”萨苏埃拉”这个术语覆盖了超过轻歌剧的很宽的领域，但许多都被设计为轻歌剧。轻歌剧在意大利的创作最显著的是恩里科·托塞利和朱塞佩·别特利(1886—1946)，但只是民族代表。更重要的有匈牙利学派，它比维也纳传统的分支多，代表人物有杰诺·乎兹卡、卡尔曼和维科特·加科比。更有民族个性的代表人物有庞哥拉克·卡索、拉伯特·兹玛、菲伦克·法卡斯和拉斯罗·拉萨。其他东欧国家也有其民族轻歌剧体系。代表人物有索维兹·依萨克·杜拉耶斯甚、依里·米里乌丁等。结语轻歌剧范畴很广，有3种含义(1)17、18世纪时泛指各种小型歌剧，如滑稽歌剧、歌唱剧、民谣歌剧等。(2)19世纪下半叶以后指有对白、歌唱及舞蹈的小型歌剧、欧洲各国的小歌剧，各有不同的特点。在法国,[link widoczny dla zalogowanych]，与法国喜歌剧相近，往往为独幕剧,[link widoczny dla zalogowanych]。在德、奥，形成了维也纳小歌剧的流派，音乐强调舞蹈特征(尤其是圆舞曲)。如施特劳斯的《蝙蝠》与莱哈尔的《风流寡妇》。在英国则接近于英国喜歌剧，如萨利文的《日本天皇》。美国的小歌剧出现于19世纪末,[link widoczny dla zalogowanych]，带有爵士风格，如赫伯特的《顽皮的玛丽埃塔》，H·弗里姆尔的《罗斯·玛丽》等。(3)第一次世界大战以后，美国常将小歌剧等同于音乐喜剧，两者难以区分。简而言之，轻歌剧指“歌曲比较通俗、题材轻松、内容抒情的作品”。(2’以上3种关于轻歌剧的含义可见歌剧、轻歌剧与音乐剧之间所割不断的既承接，又部分融合的关系。1：滑稽歌剧歌唱剧民谣歌剧2：音乐喜剧当然，狭义上轻歌剧实质上是指轻歌剧19世纪下半期——20世纪上半期鼎盛时期的特征。当时的声乐艺术正处于多元化发展阶段——德奥艺术歌曲繁荣鼎盛，浪漫主义歌剧登峰造极，民族乐派异军突起……造成这种多元化的原因在于欧洲声乐界两大转变的实现：一是过去由王室、贵族或赞助商个人供养的音乐家基本消失，绝大多数音乐家成为职业作曲家，他们可以不再只对某个人或某个特定场合负责，而有了更广阔和更充裕的时空去从事自由创作；二是由于这一转变，使得作曲家只有创作出被观众认可和受观众欢迎的作品，才能生存,[link widoczny dla zalogowanych]。因而轻歌剧才有如此丰富和各具特色的剧目保留至今。作者单位：西南师范大学音乐学院责任编辑：刘永坚注释：(1)趣歌剧：属于喜歌剧的特殊重要类型。(2)吕骥贺绿汀著《中国大百科全书》(音乐舞蹈)中国大百科全书出版社，1989年版主要
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